Интернет библиотека для школьников
Украинская литература : Библиотека : Современная литература : Биографии : Критика : Энциклопедия : Народное творчество |
Обучение : Рефераты : Школьные сочинения : Произведения : Краткие пересказы : Контрольные вопросы : Крылатые выражения : Словарь |
Зарубежная литература: Школьные сочинения > С > Золя Эмиль > Сочетание научных методов и художественных средств в романе Е. Золя "Карьера Ругонов" (1 вариант) - электронный текст

Сочетание научных методов и художественных средств в романе Е. Золя "Карьера Ругонов" (1 вариант)

Сочинение - зарубежная литература

Творчество французского писателя Эмиля Золя поражает нас своей грандиозностью и целеустремленностью. Нужны были неиссякаемая творческая энергия, собранность и воля, чтобы с такой настойчивостью воплощать в жизнь столь великие замыслы.

В 70-80-е годы XIX века Золя был одним из самых последовательных защитников реалистических традиций. Он развенчивал тех писателей и художников, которые скрывали от читателя и зрителя насущные проблемы современности, искали оригинальности в формалистических ухищрениях.

Вместе с тем Золя считал, что творчество его предшественников реалистов не может полностью отвечать требованиям современного искусства. Он поставил себе цель обогатить реализм теорией и создал натуралистическую школу в искусстве. Большого веса писатель придавал факта, документа. Художник волей Золя превращался в ученого-экспериментатора. Подобный взгляд на творчество был отказом от принципов реализма, потому что художник в этом случае должен был идти не от жизни, а от заранее придуманной формулы.

Эмиль Золя был настоящим мастером больших, грандиозных полотен. Он не вмещался в рамки одной книги, одного романа, и поэтому совмещал свои произведения в огромные циклы и серии: "Ругон-Маккари", "Три города", " Четыре Евангелия " и др.

Писатель исключительного трудолюбия, Золя верил в свое призвание, верил в правильность выбранного пути. 1868 года он задумывает большой цикл романов, посвященный Второй Империи, и незадолго до событий франко-прусской войны печатает в газете "Век" первый раздел "Карьера Ругонов". В течение двадцати пяти лет Золя упорно работал над созданием социальной эпопеи "Ругон-Маккари" и завершил ее в 1893 году романом "Доктор Паскаль".

В цикле романов "Ругон-Маккари" писатель хотел показать небольшую группу людей, ее общественные отношения, показать, каким образом, расширяясь, она дает жизнь десяти, двадцати существам, на первый взгляд абсолютно разным, но, как свидетельствует анализ, тесно связанным между собой. Для решения вопроса он попытался отыскать и проследить нить, что математически ведет от человека к человеку. Золя считал, что когда соберет все нити, когда в его руках будет целая общественная группа, он покажет ее в действии, как участника исторической эпохи, создаст обстоятельства, в которых окажется сложность взаимоотношений. Тогда он сможет одновременно проанализировать и свободу каждого из ее членов, и общий натиск целого.

Ругон-Маккарам присуща неумеренность стремлений. В физиологическом отношении они представляют собой медленное чередование нервного расстройства и болезней крови, проявляющиеся из рода в род, как следствие первичного органического повреждения; они определяют, в зависимости от окружающей среды, чувства, желания и страсти каждой отдельной личности - все природные и инстинктивные проявления человеческой природы, последствия которых имеют условные названия добродетелей и пороков. Исторически эти лица выходят из народа, они рассеиваются по всему современному обществу, добиваются каких-либо должностей через тот глубоко современный импульс, который получают низшие классы, которые пробиваются сквозь социальную толщу. Своими личными драмами они повествуют о Вторую империю, начиная от ловушки государственного переворота и до самой Седанської измены.

В окончательном варианте эпопея Золя получила подзаголовок " Естественная и социальная история одной семьи в эпоху Второй империи". В целом этот подзаголовок соответствует целям, которые ставил перед собой Золя, начиная работу над произведением.

Своеобразным прологом ко всей социальной эпопеи Золя есть роман "Карьера Ругонов" (1871), первый из эпизодов, имеет научное название "Происхождение" .

Действие романа происходит в дни государственного переворота Луи Бона-парта. Золя выбрал местом действия не Париж, а провинцию - маленький южный городок Плассан (под этим вымышленным названием Золя изобразил хорошо знакомо ему с детства городок Экс). В маленьком Плассані все несколько упрощенное, но, возможно, именно благодаря этому отчетливее вырисовывалось расположения политических сил накануне и в момент государственного переворота. Голос народа был незаметен, и политика была привилегией духовенства, дворянства и, отчасти, буржуазии. Ненависть к новому республиканского режима объединила рантье и торговцев с дворянами и служителями церкви, подготовила почву для бонапартистского переворота.

В романе Золя действуют колоритные персонажи - будущие бонапартисти, которые, интригуя и лавируя, расчищают путь для Второй империи. Среди этих персонажей первое место принадлежит Ругонам. Сын крестьянина, цепкий и жадный до денег лавочник Пьер Ругон думал "выйти в люди" и некоторое время преуспел в делах. Однако он не смог удовлетворить свою непомерную жажду. Вечная зависть, неудержимое стремление к наживе, склонность к авантюризму привели мужчину и женщину Ругонов в ряды бонапартистів.

Среди персонажей, которые связали свою судьбу с государственным переворотом, - два сына Пьера Ругона: Аристид и Эжен. Будущий министр Второй империи Эжен Ругон редко появляется на страницах романа. Он нужен Золя только для того, чтобы протянуть нити между Плассаном и Парижем. Через Эжена, участника бонапартистської заговора, посетители "желтого салона" узнают о событиях, которые происходят за пределами Плассану, и в зависимости от этого решаются на определенные действия. Более подробно рассказывает Золя о Аристида Ругона, беспринципного журналиста, который, по словам автора, занимается только тем, как "дороже продать себя", "чтобы перейти на сторону тех, кто даст ему щедрое вознаграждение в час торжества". Хитрости Аристида сначала приносят ему мало пользы, но позже, с помощью брата Эжена, он станет всемогущим финансистом.

Такой лагерь реакции, лагерь бонапартистів, который Золя развенчивает и осуждает с огромной убедительностью. Все симпатии автора на стороне республики и восставших против Бонапарта рабочих и крестьян. Писатель восторженно, с романтической приподнятостью говорит о грозный и величественный ход народа, поднявшегося на борьбу. Он сравнивает этот человеческий поток с гигантским водопадом; отмечает организованность безоружных и не привыкших к войне людей; восхищен их братской солидарностью, находит для них слова, полные глубокой любви и уважения.

Революционный порыв масс, благородную чистоту народных порывов и стремлений Золя воплотил в образах юношу Силвера и его подруги М'єтти. История любви, романтическое увлечение идеями истины и справедливости нужны Золя для того, чтобы ярче оттенить моральную низость и порочность представителей анти-республиканского лагеря. Драматическая смерть Силвера и М'єтти, которые гибнут во время столкновения повстанцев с войсками, находится в полном контрасте с мерзкими, бесчестными поступками Рутове, Хорошую, Вюйє.

Сначала Золя думал ограничить свою социальную эпопею десятью романами, однако грандиозность замысла требовала значительного расширения программы. В плане, представленном издателю А. Лакруа (1869), автором уже были подробно разработаны основные персонажи эпопеи, на характеры которых, по мнению Золя, должны влиять как фатализм законов наследственности, так и окружающую обстановку. Золя ставит перед собой две цели: художественную иллюстрацию физиологических и социальных законов. На протяжении работы над "Ругон-Маккарами" социальный план приобретает для него все большее и большее значение. Важную роль в появлении этой тенденции сыграли события 1870-1871 годов: падение Второй империи и Парижская Коммуна. В предисловии к роману "Карьера Ругонов" Золя с удовольствием мог сказать: "...падение Бонапарта, которое нужно было мне как художнику и которое неизбежно должно было по моему замыслу завершить драму... дало мне жестокую и нужную развязку".

Исторические рамки "Ругон-Маккарів", таким образом, определились сами собой, и надо отдать должное мужеству Золя, который начал подводить итоги бесславном существованию Второй империи в момент, когда власть Наполеона III еще казалась достаточно прочной.