Интернет библиотека для школьников
Украинская литература : Библиотека : Современная литература : Биографии : Критика : Энциклопедия : Народное творчество |
Обучение : Рефераты : Школьные сочинения : Произведения : Краткие пересказы : Контрольные вопросы : Крылатые выражения : Словарь |
Зарубежная литература: Школьные сочинения > С > Золя Эмиль > Сочетание научных методов и художественных средств в романе Е. Золя "Карьера Ругонов" (2 вариант) - электронный текст

Сочетание научных методов и художественных средств в романе Е. Золя "Карьера Ругонов" (2 вариант)

Сочинение - зарубежная литература

В истории французской литературы творчество Э. Золя стала важным и содержательным этапом. Исторические изменения, происходившие во французском обществе второй половины XIX в., нашли наиболее полное отражение в его произведениях, в частности, в крупной социальной эпопеи "Ругон-Маккари". Писатель основал и развил новую теорию художественного отображения действительности, согласно которой художник превращался в ученого и экспериментатора. В таком случае художник должен был ориентироваться не на жизнь, а на заданную формулу. Между тем Золя, тонко чувствуя человеческую природу, перешел границу собственного теоретизирования и создал, в первую очередь, эпопею человеческого духа.

Исследователи называют Золя последователем Стендаля, Бальзака, Флобера. В 70-80 гг. он становится одним из самых последовательных защитников реалистических традиций. Писатель непримиримо относился к новейших тенденций в искусстве, хотя на начальном этапе поддерживал импрессионистов.

Под влиянием жизненных обстоятельств и политических событий он начинает все больше склоняться к той мысли, что творчество должно точно отражать реальность с целью ее анализа и преобразования, совершенствование. Критикуя декадентов, он писал: "Теперь в Салоне нет ничего, кроме пятен: портрет - это только пятно; лицо - это лишь пятна; деревья, дома, материки, моря - все пятна... Черное на черном, белое на белом - вот что такое современная оригинальность!"

Вместе с тем Золя считал, что творчество его предшественников, писателей-реалистов, не может полностью отвечать требованиям современного искусства. Он решил обогатить реализм теорией и создал натуралистическую школу в искусстве. В основе этой теории содержалось поклонения перед фактом, перед документом. Золя считал, что он нашел надежный способ перекинуть мостик между искусством и наукой. Временами это получалось очень нелегко, и в произведениях Золя ощутимая постоянная борьба писателя с самим собой, со всем, что было придумано и ложное в теоретических взглядах.

Схема постепенно разрушалась под силой воздействия таланта писателя, его мастерским умением не только подавать те или иные факты, но и художественно их обобщать.

Замысел написать цикл романов, посвященных Второй империи возникает незадолго до франко-прусской войны в 1868 г. в течение двадцати пяти лет Золя работал над созданием социальной эпопеи "Ругон-Маккари" и закончил ее в 1893 году романом "Доктор Паскаль". Начиная работу Золя, страстный последователь теории наследственности, главное внимание уделял биологическим мотивам, переносил проблему физиологии в сферу художественного творчества. Золя ставил перед собой две цели: художественную иллюстрацию физиологических и социальных законов, что отразилось в подзаголовке:" Натуральная и социальная история одной семьи в эпоху Второй империи". В каждом из двадцати романов серии читатель встречается с представителями той или иной ветви Ругон-Маккарів. Иногда история "одной семьи" имеет сугубо композиционные и сюжетные функции, помогает писателю связать отдельные части в единое целое.

Роман "Карьера Ругонов" - своеобразный пролог ко всей эпопеи. В предисловии писатель определяет основные задачи своей работы. Он отмечает, что намерен изобразить небольшую группу людей, их поведение в обществе. Объединенные в эту группу люди на основе родственных отношений. Постепенно группа расширяется, на свет появляются существа разные по характеру, но близко связаны между собой, ведь наследственность имеет свои законы.

Стиль изложения в предисловии сухой, лаконичный, приближается к научной, но не лишен образности. Автор-ученый сравнивает родственные связи с нитками, которые необходимо собрать в единое целое. Проанализировав эту родственную общественную группу, автор имеет возможность показать ее в действии, как участника исторической эпохи, создать ту обстановку, в которой оказывается сложность взаимоотношений. Семья Ругон-Маккарів интересна тем, что для нее характерны безупинність желаний - это отражает мощное стремление всего возраста, что рвется к наслаждениям. По мнению автора, не менее интересной является и физиология: медленное чередование нервного расстройства и болезней крови, которые являются следствием первичного органического повреждения. Физиология определяет "в зависимости от окружающей среды, чувства, желания и страсти каждой отдельной личности - все натуральные и инстинктивные проявления человеческой природы, последствия которых имеют условные названия добродетели и порока". Таким образом автор-ученый выделяет важные факторы, которые влияют на человека - физиология, наследственность и внешняя среда.

Это теория, а практика, воплощенная в художественной форме гораздо интереснее, дает повод для серьезных размышлений над человеческой природой. В соответствии с выраженной в предисловии концепции, писатель группирует персонажей на два противоположных лагеря: в одном - те, кто является полным проявлением зла, порока, в другом - наоборот, носители добра, добродетели.

В советской критике постоянно пытались связать реализм романа с социальными событиями, происходившими в то время во Франции. Кажется, будто все это правильно: сторонники республики, в основной своей массе рабочий люд, являются носителями положительных характеристик, как, например, Сильвер и его подруга М'єтта; сторонники Второй империи, носители негатива, Пьер Ругон, его жена Фелисите, сыновья Аристид и Эжен.

Основная сюжетная линия довольно проста: используя неспокойное время государственного переворота, Пьер и Фелисите Ругони решают обогатиться.

Если пересказать все интриги, зачинателями которых стали Ругони, понадобится довольно много времени. В таком случае лучше еще раз перечитать роман. Бесспорным и очевидным остается лишь один факт: ради удовлетворения собственных нужд Ругони не побрезговали даже чужим жизнью. их руки были испачканы человеческой кровью: "Но розовый шелковый лоскут... был не единственным ярким пятном на празднике Ругонов.

Забытый под кроватью в соседней комнате, валялся башмак с окровленим подбором. Свеча, горевшая над телом г-на Пейрота, с другой стороны улицы, шла в темноте кровью, словно открытая рана. А далеко, в глубине тупика св. Митра, на надгробной плите застывала кровавая лужа...".

Таким образом, мы видим уже в прологе к социальной эпопеи, что писатель сам опроверг свою теорию. Действительно, очень важными являются факторы наследственности и социального влияния, но не они определяют внутренний мир человека. Добродетельный человек в любых условиях остается такой. Добродетельный человек не может пойти против своей совести и определенных моральных установок. Добродетельный человек сам выбирает то окружение, которое более всего удовлетворяет его потребности общения. Благотворительная человек сам создает условия и обстоятельства, в которых добро утверждает свои позиции. Порой кажется, что судьба несправедлива к тому, кто стремится к добру, но хочется надеяться, что в мире царит высшая справедливость, которая проявляется не только в материальном измерении.