Интернет библиотека для школьников
Украинская литература : Библиотека : Современная литература : Биографии : Критика : Энциклопедия : Народное творчество |
Обучение : Рефераты : Школьные сочинения : Произведения : Краткие пересказы : Контрольные вопросы : Крылатые выражения : Словарь |

Заньковецкая Мария

Биография

Заньковецкая Мария Константиновна
(1854-1934)
актриса, общественный деятель
Родилась Заньковецкая Мария Константиновна (настоящая фамилия - Адасовская) 22 июля 1854 года в селе Заньки Нежинского уезда Черниговской губернии. Она была пятым ребенком в семье обедневших помещиков Адасовських. С десяти лет Мария начала обучения в частном пансионе Осовської в Чернигове. В то время программа этого заведения отмечалась достаточно серьезным уровнем преподавания широкого спектра дисциплин. Девочка с большим удовольствием окунулась в мир знаний, но больше всего любила импровизировать со своими подругами на уроках танцев, занятий пантомимой. Девочки сами себе ставили небольшие пьесы, различные этюды и с большим удовольствием их выполняли. Семья Адасовських отличалась гостеприимством. У них всегда собиралось много молодежи, приезжали студенты - товарищи братьев по обучению. Отец Марии Константин Константинович имел прекрасный голос, сочный баритон, а Мария - сильное меццо-сопрано. Вдвоем они часто устраивали для гостей семейные концерты. На большие храмовые праздники отец приглашал к себе студентов из Нежина. Сборным они хором разучивали концертные номера, особое внимание уделялось произведениям духовной музыки. Настоящим потрясением для крестьян становились те выступления, когда хор под руководством К.Адасовського начинал пение на церковном клиросе. Красота и гармония голосов, сочетаясь с торжественностью литургии, вызвала слезы восхищения и благоговения. Когда девочке исполнилось шестнадцать лет, встал вопрос о дальнейшем серьезное обучение. Мария стремилась поступить в консерваторию, чтобы профессионально учиться пению. Но родители и слушать не хотели о будущей карьере дочери как певицы. Конечно, они не могли не замечать артистических способностей своей дочери, не могли не видеть, что ей уже мало церковного пения и любительских спектаклей. Мария росла оживленной веселой девушкой. Всю домашнюю работу она могла выполнять без посторонней помощи, а впоследствии многому научилась и в отцовском полевом хозяйстве. За искренний характер, доброе сердце господскую дочь любили в деревне. Она же отвечала своим землякам взаимностью. Кажется, не было никакой господи в Заньках, куда бы она ни заходила или же с какой-то помощью, или же просто от желания пообщаться, поближе узнать о боли и радости жизни земледельцев. Так в ее сознание входили образы будущих героинь, основываясь на проницательному сочувствии, на чистых чувствах и ощущениях, на безграничном богатстве народного творчества, виплеснутому в песнях, преданиях, легендах, поверьях. Порыв красивой девушки к артистического мира отметил свое время и молодой офицер Хлыстов, который видел ее на нежинских спектаклях. Наобещав поддержки и помощи, он добился руки юной красавицы. Так в семнадцать лет она стала женой артиллерийского офицера и оказалась в Бессарабии, в крепости Бендеры. В это время происходит ее встреча с Николаем Тобилевичем, которая резко изменила ее жизнь. Потом мужа перевели служить в Свеаборг, и у Марии Константиновны появилась возможность ездить до Гельсингфорса и брать уроки пения в местном отделении Петербургской консерватории у профессора Гржималі. Все восхищались ее прекрасным голосом, но, к несчастью, уже в первой год работы на сцене она заболела в Харькове на дифтерит, после которого тембр когда такого сильного меццо-сопрано значительно изменился к худшему. Спасением оставалась сцена. Через некоторое время именно эта сильнейшая страсть ее жизнь заставила порвать с семьей и всю себя посвятить сцене. 27 октября 1882 года состоялся его сценический дебют в Елисаветграде (ныне Кировоград), где она исполняла роль Наталки Полтавки в первом украинском профессиональном театре под руководством М.кропивницкого. Этот спектакль стал для нее крещением в нелегком, но подвижнической и выдающейся своей судьбы в истории украинского театрального искусства. Позже Заньковецкая (она взяла этот псевдоним в память о прошлом и счастливое детство в любимых Заньках) работает в самых популярных и лучших украинских трупам М.кропивницкого, М.старицкого, Садовского, П.саксаганского, И.карпенко-Карого. Искусство М.заньковецкой мало жизненную силу, поскольку питалось народной любовью, глубоким пониманием сокровенных мечтаний и стремлений. Она прославляющей своей игрой обычных простых людей, раскрывая бесконечность их душ. Актриса чрезвычайно широкого творческого диапазона, Заньковецкая создавала образы, проникнутые подлинным драматизмом и зажигательной комедийностью: Кристина, София («Наймичка», 1986, «Безталанна», 1887, Карпенко-Карого), Оксана, Лена, Зинько («Пока солнце взойдет, роса глаза выест», 1882, «Глитай, или Паук», 1883, «Две семьи», 1894, Кропивницкого), Наташа («Лымеривна» Панаса Мирного, 1982), Катя, Аза, Цвіркунка («Не судьба», 1889, «Цыганка Аза», 1892, «Черноморце», 1882, Старицкого), Галя («Назар Стодоля», 1882, Шевченко), Наталья, Терпелиха («Наталка Полтавка», 1882, 1912, Котляревского) и др. Сценическое искусство М.заньковецкой отмечалось искренностью переживаний, глубоким проникновением в суть образа, высоким уровнем мастерства, художественной убедительностью. Ее творчество имело большое значение для формирования национального театрального искусства, развития драматургии, создание школы сценического мастерства для следующих поколений украинских художников. После революции Заньковецкая принимала активное участие в становлении нового украинского театра. Она возглавляла Народный театр в Нежине. Вместе с Саксаганским организовала Народный театр в Киеве, на базе которого в 1922 году был создан Театр заньковецкой (теперь Львовский украинский драматический театр им). Ей первой в Украине присвоено звание народной артистки республики. Умерла великая артистка 4 октября 1934 года в Киеве.
Известно, что талант будущей актрисы проявился еще с ранних лет. Она с особым удовольствием принимала участие во всяких забавах, шалостях, иногда даже рискуя попасть под недовольство родителей, которых она очень любила и пыталась их никогда не злить, не причинять им сожаления. Но стремление эмоционально открывать новые грани своей натуры побудило девочку на все новые и новые творческие эксперименты, художественные импровизации, самые разные выдумки. Мария Старицкая в своих воспоминаниях о М.К.Заньковецьку вспоминала: «Отец Марии Константиновны был судьей и в своих делах часто приезжала к нему пожилая помещица, которая затеяла бесконечный иск со своими детьми. Это был действительно гоголевский тип, что-то вроде Коробочки. «Ро-зо-ря-ют, ро-зо-ря-ют», - повторяла она непрерывно, прерывая свои язык схлипуваннями, охами и слезами. Веселая, остроумная Мария Константиновна задумала обмануть своего отца. Она зладнала себе допотопный костюм, напоминавший костюм Коробочки. Насурмила брови, напудрила волосы, нап'яла на голову шляпку, завесила лицо вуалью и появилась перед отцом. «Ро-зо-ря-ют, ро-зо-ря-ют», - услышали родители из соседней комнаты знакомый голос всем надоевшей помещицы. Потом полились охи и нарекания на детей. Молодая девушка так скопировала старую, что даже отец сначала не узнал ее и, тронутый ее воплями, заметил: «Да, я вижу, что дети доставляют вам много неприятностей, вы даже похудели за это время». И только когда Маня весело расхохоталась, все поняли, что то за «помещица». Это стремление к постоянному выявления своего «я», поиск настоящих дебютов самоутверждения не покидали Марию никогда. Ярким подтверждением тому стал известный эпизод из жизни молодых супругов Хлыстовых. Вступив в брак с Марией Константиновной, Хлыстов, который раньше во всем поддерживал стремление юной красавицы к образованию, к сцене, теперь безапелляционно заявлял, что назначение женщины - быть хорошей женой, матерью. Глубоким разочарованием стали наполняться уже первые месяцы их совместной жизни. Единственным утешением и отрадой был любительский кружок крепости Бендеры. Здесь Мария впервые встретила пехотного офицера Николая Карповича Тобилевича, который впоследствии стал одним из величайших украинских актеров, выступая под псевдонимом Садовский. Встреча эта, как оказалось, имела фатальный характер для обоих людей. После одного особенно удачного спектакля Мария Константиновна пригласила актеров-любителей к себе на чай. Хозяйка чувствовала себя в тот вечер особенно возвышенно: шутила, читала стихи, пела. Конечно, все были в восторге от такого искрометного таланта молодой женщины. Тобилевич убеждал ее, что она совершает преступление, не пробуя поступить на учебу в консерватории, уверял, что ее настоящее призвание - сцена. А и, нахмурясь, отвечала, что ее назначение - домашнее хозяйство. Тут и подоспел Хлыстов. Гости пробовали его уговорить отпустить жену на серьезную науку. Тот должен был соглашаться, чтобы не прослыть ретроградом и не портить отношения с таким количеством людей. Но он сделал одно, как ему казалось, чрезвычайно замысловатое предостережение. Он сказал, что пойдет на это с одним условием: его жена будет выступать не на российской, а на украинской сцене, если такая когда-то создастся. Мотивировка своему решению он находил в чрезвычайно сильном украинском акценте Марии Константиновны. Конечно, это было ширмой для настоящих расчетов мужа. Он прекрасно понимал, что украинская сцена всегда находиться под запретом, и его жена никогда никуда от него не денется. Присутствующие же встретили такое пожелание хозяина дома весело и увлеченно. Они требовали у него расписку о своем решении - законную, с печатью. Кто-то нашел бумага, сургуч, принесли чернила, перо, и Хлыстов, окруженный возбужденным публикой, вынужден был выполнять свое обещание. Тобилевич торжественно свернул бумагу, где писалось, что он, Хлыстов, не будет выступать на украинской сцене своей жене, если позволено будет сами спектакли. Была какая-то особая символика в этом эпизоде, она определенно пронизывала сущность как личной жизни Марии Константиновны, так и судьбе украинского театра в целом.
** ...Я увидел Вас впервые в российской пьесе (в «Лесу») и чуть с ума не сошел от восторга. Такого исполнения я еще не видел, хотя, как рецензенту одной из южных газет, мне приходилось видеть много талантливых знаменитостей... Несколько печатных строк, посвященных вам в одной из киевских газет, казались каплей в море, и я не мог понять тех, кто пытался убедить меня, что я преувеличил, что я сказал очень много, что в русских пьесах Вы якобы слабые, чем в малороссийских! Ложь! Для таланта нет границ, нет языка, нет положения, которое бы он не преодолел. /**І.Висоцький.**/