Рациональный взгляд на мир - вот от чего в своем творчестве принципиально отказались поэты-символисты, среди которых французские мастера слова конца XIX века Поль Верлен, Артюр Рембо и Стефан Малларме. Окружающий мир, по их мнению, не постигнешь умом,не увидишь глазами, познать сущность бытия можно только с помощью ощущений, меняющихся эмоций, ассоциативного мышления. И здесь на первый план выходит символ, образ, с помощью которого можно объяснить все сущее, который точно отражает то явление или понятие, что выбрано объектом описания в художественном произведении.

Ассоциативное мышление, которое в символистов на первом плане, нашло свое выражение в их поэтической деятельности. Стихи сторонников такого мышления часто является "размытыми", частично непонятными читателю (каждый-ибо мыслит по-своему!), однако от того не теряют художественной стоимости. Они заставляют нас заглянуть в глубину собственной души, вызывают бурю эмоций и воспоминаний.

Такое впечатление на меня произвела поэзия Артюра Рембо "Предчувствие", где лирический герой во время передвечірніх сумерек находится в сладком состоянии блаженства:



Один из мягких, голубых вечеров...

Колючие стебли и нежный шелк тропки,

И утренняя свежесть в бархате ковров...



Нет тревог, переживаний, беспокойных мыслей. Героя охватывает ощущение невесомости, душевной наполненности. Ему сладко гулять в голубых сумерках, а сердце любит всех в мире".

Изображаемая пора является символом душевного умиротворения, в это время человеку следует приостановить стремительный бег и подумать над смыслом жизни.

Природными ассоциациями пользуется и Поль Верлен, которого вдохновил стихотворение Рембо о дожде. Верлен предлагает собственные ассоциации, например потоки воды - воплощение депрессии и тоски:



И в сердце уже грусть,

И утром дождь.

Так откуда же взялась

Хандры этот миг?



Поэт называет дождь поводом для безталанної души тихо заплакать, потому сумм без причины и ни от чего - следствие душевной пустоты, "когда не от горя и не от добра".

Однако названные ассоциации понятны, они не вызывают сомнений, между тем многие из символов, введенных в поэтические произведения символистов, оставляют простор для фантазий. Чего стоит "Песня самой высокой башни" Артюра Рембо! Что означает башня? Разочарование? Изуродованную молодость? Отказ от повседневного? Каждый читатель задумывается над этим вопросом, и каждый сам выбирает ближайшую для себя ответ. А С. Малларме?

Образ солнца - что это? Возможно, начало новой жизни, а возможно, радостное предвкушение счастья. Символисты не дают читателю единого ответа, а всегда вызывают в нем размышления о значении того или иного символа.

"О смутном говорили, - можно сказать о творчестве Артюра Рембо и Поля Верлена, Стефана Малларме. Эти поэты - вершина символизма, признанные таланты в области ассоциативного мышления. Ценность их произведений в том, что читатель не может быть уверен, что он правильно понял тот или иной символ, и поэтому он включен в творческий процесс, ведь сам для себя может додумать те или иные сопоставления, ассоциации, сравнения.